Jian Zhan uosabia skomplikowaną sztukę łączenia gliny i ognia, odzwierciedlając hasło “jedna filiżanka, jeden świat”. Glazura na wyrobach Jian Zhan ulega przemianie w wysokich temperaturach, sięgających około 1300 stopni Celsjusza, tworząc niepowtarzalne i naturalne wzory znane jako “zmiany piecowe”. To właśnie krystaliczna glazura i jej żywe wzory powstałe w wyniku zmian w piecu sprawiają, że Jian Zhan jest tak urzekający. Dzisiaj przyjrzyjmy się sześciu klasycznym wzorom szkliwa Jian Zhan: szkliwu czarnemu, szkliwu „futro zająca”, szkliwu „plamy oleju”, szkliwu „pióro kuropatwy”, szkliwu Yaobian oraz szkliwu wielobarwnemu.
Glazura czarna, znana również jako glazura czysto czarna, to klasyczna glazura Jian Zhan bez żadnych wzorów. Niektóre egzemplarze mają kolor kruczoczarny, podczas gdy inne charakteryzują się delikatnym niebieskawym odcieniem, określanym również jako “glazura ciemnoniebieska” lub “glazura czarne złoto”.”
Termin “ciemnoniebieski” odnotowano w dziele Cai Xianga “Zapiski o herbacie”: “Gdy herbata ma biały kolor, najlepiej podawać ją w czarnych filiżankach. Te wyprodukowane w Jian’an są ciemnoniebieskie i mają wzory przypominające królicze włosy”.”
Wczesne wyroby Jian Zhan pokryte czarną glazurą, znane również jako „sosowa czarna glazura”, charakteryzowały się recepturami glazury różniącymi się od tych stosowanych w przypadku dojrzałej czarnej glazury i zazwyczaj były cieńsze oraz mniej intensywne kolorystycznie.
Glazura „Futro królika” jest najbardziej charakterystyczną i najczęściej produkowaną glazurą w Jian Zhan. Jej wzór składa się z delikatnych, promieniujących smug na czarnym lub brązowym tle, przypominających delikatne, miękkie włoski królika, stąd też pochodzi jej nazwa.
W dynastii Song wiele wierszy wychwalało kubki “Królikowe futro”. Cesarz Huizong z dynastii Song wspomniał: „Kolor kubka ceniony jest za swoją niebiesko-czarną barwę, a najlepsze są te z smugami przypominającymi jadeit”, odnosząc się do kubków „Królikowe futro”. Kubki te cieszyły się wielkim uznaniem i często pojawiały się w literaturze poświęconej herbacie.
Wzory futra zająca różnią się długością, grubością i krzywizną. Kolory obejmują złoty, srebrny i brązowy, a dalej dzielą się na futro zająca złote, futro zająca srebrne i futro zająca niebieskie. Różnice w kolorach wynikają z odmian w strukturze krystalicznej i składzie.
Glazura typu “Oil Spot” to ceniona glazura z dynastii Song. Termin „Oil Spot”, używany do opisania wzorów Jian Zhan, pochodzi z Japonii, a najwcześniejsze wzmianki na jego temat sięgają japońskiego okresu Muromachi (1394–1427). Jej wytwarzanie jest trudne i ustępuje pod tym względem jedynie glazurze Yaobian w Japonii.
Glazura „Oil Spot” charakteryzuje się licznymi złotymi lub srebrnymi metalicznymi plamkami rozsianymi na czarnym tle, stąd jej nazwa. Plamki te mają różną wielkość i kształt, przypominając kropelki wrzącego oleju.
Glazura „Pióro kuropatwy” to rzadka i ceniona glazura w stylu Jian Zhan, którą upodabali sobie uczeni z dynastii Song i o której często wspomina się w poezji. Jej nazwa pochodzi od kuropatwy, znanej z charakterystycznego ubarwienia piór.
Glazura „Partridge Feather” charakteryzuje się wzorami przypominającymi eliptyczne plamki na piórach na piersi kuropatwy. Jej wykonanie jest skomplikowane, a wskaźnik powodzenia niski, co sprawia, że zachowane egzemplarze są niezwykle rzadkie.
Podobnie jak “Oil Spot”, termin “Yaobian” również pochodzi z Japonii. W Japonii zachowały się trzy kompletne dzieła Yaobian z dynastii Song, z których najsłynniejszym jest filiżanka Yaobian znajdująca się w Muzeum Sztuki Seikado Bunko, znana jako “Wszechświat w filiżance”.”
Glazura Yaobian powstaje w wyniku najwyższego stopnia przemiany w piecu, łącząc techniki glazur „Hare’s Fur” i „Oil Spot”. Glazura ta charakteryzuje się okrągłymi lub prawie okrągłymi plamkami, które skupiają się w grupy, tworząc efekt kosmicznej mgławicy. W świetle glazury Yaobian mienią się odcieniami niebieskiego, purpurowo-czerwonego i złotego, dając oszałamiająco olśniewający efekt.
Glazura o różnorodnej kolorystyce nie jest celowym dziełem rzemieślników, lecz raczej nieoczekiwanym efektem procesu wypalania. Każda glazura, która nie mieści się w kategoriach „czarna”, „futro zająca”, „plama oleju”, „pióro kuropatwy” ani „Yaobian”, jest klasyfikowana jako glazura o różnorodnej kolorystyce.
Wśród szkliw w różnych kolorach można znaleźć szeroką gamę barw i wzorów, takich jak czerwień persymony, pył herbaciany, plamy rdzy, szkliwo pękające, szkliwo szare i wiele innych. Chociaż nie są one efektem zamierzonego działania, niektóre egzemplarze są wyjątkowo piękne i niepowtarzalne.
Sztuka Jian Zhan polega na różnorodnych i pięknych wzorach szkliwa, z których każdy ma swoją historię i niepowtarzalny urok. Niezależnie od tego, czy jest to klasyczna czarna glazura, elegancka „sierść zająca”, olśniewająca „plama oleju”, rzadkie „pióro kuropatwy”, kosmiczna „Yaobian”, czy też nieoczekiwana „glazura wielobarwna” – każde dzieło Jian Zhan stanowi świadectwo umiejętności i kreatywności jego twórcy.
