يمثل “جيان زان” الفن المعقد الذي يجمع بين التراب والنار، مجسِّدًا عبارة “كوب واحد، عالم واحد”. يتحول الطلاء الزجاجي على «جيان زان» عند درجات حرارة عالية، تبلغ حوالي 1300 درجة مئوية، مما يخلق أنماطًا فريدة وطبيعية تُعرف باسم «تغيرات الفرن». الطلاء البلوري وأنماط «تغيرات الفرن» الزاهية هي ما يجعل «جيان زان» آسراً للغاية. اليوم، دعونا نستكشف الأنماط الستة الكلاسيكية لطلاء جيان زان: الطلاء الأسود، وطلاء فرو الأرنب، وطلاء بقع الزيت، وطلاء ريش الحجل، وطلاء ياوبيان، والطلاء متعدد الألوان.
الطلاء الأسود، المعروف أيضًا باسم “الطلاء الأسود النقي”، هو طلاء “جيان تشان” كلاسيكي خالٍ من أي زخارف. يظهر بعضه باللون الأسود الفاحم، بينما يتسم البعض الآخر بلمحة زرقاء خفيفة، ويُشار إليه أيضًا باسم «الطلاء الأزرق الداكن» أو «الطلاء الذهبي الأسود».”
وقد ورد مصطلح “الأزرق الداكن” في كتاب “سجل الشاي” للكاتب تساي شيانغ، حيث جاء فيه: “عندما يكون لون الشاي أبيض، فإن الأكواب السوداء هي الأنسب له. أما الأكواب المصنوعة في جيانآن فهي زرقاء داكنة، وتزينها نقوش تشبه شعر الأرنب”.”
كان طلاء «جيان زان» الأسود المبكر — المعروف أيضًا باسم «الطلاء الأسود الصلصلي» — يختلف في تركيبته عن الطلاء الأسود الناضج، وكان عادةً أرق وأقل حيوية.
يُعد طلاء «فرو الأرنب» أكثر أنواع الطلاء شيوعًا وأكثرها إنتاجًا في جيان تشان. ويظهر نمطه على شكل خطوط دقيقة متفرعة من مركز واحد على خلفية سوداء أو بنية، تشبه الشعر الناعم والرقيق للأرنب، ومن هنا جاءت تسميته.
في عهد أسرة سونغ، أشادت قصائد عديدة بكؤوس “فرو الأرنب”. وقد ذكر الإمبراطور هويزونغ من أسرة سونغ قائلاً: «يُقدَّر لون الكأس لكونه أزرق-أسود، وتُعتبر الخطوط التي تشبه اليشم هي الأفضل»، في إشارة إلى كؤوس «فرو الأرنب». وكانت هذه الكؤوس تحظى بتقدير كبير، وكثيراً ما ورد ذكرها في الأدب المتعلق بالشاي.
تتنوع أنماط فراء الأرنب من حيث الطول والسمك والانحناء. وتتراوح ألوانه بين الذهبي والفضي والبني، وتصنف إلى فراء الأرنب الذهبي، وفراء الأرنب الفضي، وفراء الأرنب الأزرق. وتنتج هذه الألوان المختلفة عن الاختلافات في البنية البلورية والتركيب.
طلاء “بقعة الزيت” هو طلاء مرموق يعود إلى عصر أسرة سونغ. ويعود مصطلح «بقع الزيت» المستخدم لوصف أنماط جيان زان إلى اليابان، حيث تعود أقدم السجلات إلى فترة موروماتشي اليابانية (1394-1427). ويُعد تصنيعه أمرًا صعبًا، ولا يقل صعوبةً إلا عن طلاء ياوبيان في اليابان.
يتميز طلاء «Oil Spot Glaze» بوجود العديد من البقع المعدنية الذهبية أو الفضية المتناثرة على خلفية سوداء، ومن هنا جاءت تسميته. وتتنوع هذه البقع في الحجم والشكل، وتشبه قطرات الزيت المغلي.
يُعد طلاء «ريش الحجل» طلاءً نادرًا وثمينًا في فن «جيان تشان»، وقد كان مفضلاً لدى العلماء في عهد أسرة سونغ، وكثيرًا ما ورد ذكره في الشعر. ويستمد اسمه من طائر الحجل، المعروف بأنماط ريشه المميزة.
يتميز طلاء «ريش الحجل» بأنماط تشبه البقع الإهليلجية الموجودة على ريش صدر طائر الحجل. ويُعد تصنيع هذا الطلاء عملية معقدة، كما أن معدل نجاحها منخفض، مما يجعل القطع التي نجت منه نادرة للغاية.
وعلى غرار مصطلح “بقعة الزيت”، فإن مصطلح “ياوبيان” يأتي أيضًا من اليابان. وتوجد في اليابان ثلاث قطع كاملة من “ياوبيان” تعود إلى عصر أسرة سونغ، وأشهرها هو الكأس «ياوبيان» الموجود في متحف سيكادو بونكو للفنون، والمعروف باسم «الكون في كأس».”
يتشكل طلاء «ياوبيان» من خلال أعلى مستويات التحول داخل الفرن، حيث يجمع بين تقنيات طلاء «فرو الأرنب» و«البقع الزيتية». يتميز هذا الطلاء بوجود بقع مستديرة أو شبه مستديرة تتجمع معًا، مما يخلق تأثيرًا يشبه السديم الكوني. وعند تعرضه للضوء، يظهر طلاء «ياوبيان» بدرجات من الأزرق والأحمر الأرجواني والذهبي، مما ينتج عنه تأثيرًا مذهلًا ورائعًا.
لا يتم صنع «الطلاء الزجاجي متعدد الألوان» عن قصد من قِبل الحرفيين، بل هو نتيجة غير متوقعة لعملية الحرق. ويُصنف أي طلاء زجاجي لا يندرج ضمن فئات «الأسود»، أو «فرو الأرنب»، أو «بقعة الزيت»، أو «ريش الحجل»، أو «ياوبيان» على أنه «طلاء زجاجي متعدد الألوان».
تشمل «الطلاءات الزجاجية المتنوعة الألوان» مجموعة واسعة من الألوان والأنماط، مثل الأحمر الكاكي، ولون غبار الشاي، والبقع الصدئة، والطلاء الزجاجي المتشقق، والطلاء الزجاجي الرمادي، وغيرها. وعلى الرغم من أن هذه التصاميم غير مقصودة، إلا أن بعض القطع تتميز بجمال فريد من نوعه.
يكمن فن «جيان زان» في أنماط طلاءه المتنوعة والجميلة، التي يتمتع كل منها بتاريخه الخاص وسحره الخاص. سواء كان ذلك الطلاء الأسود الكلاسيكي، أو «فرو الأرنب» الأنيق، أو «بقعة الزيت» المبهرة، أو «ريشة الحجل» النادرة، أو «ياوبيان» الكوني، أو «الطلاء متعدد الألوان» المفاجئ، فإن كل قطعة من «جيان تشان» هي شهادة على مهارة وإبداع صانعها.
